传世古印最早制作于战国时期，印体可分为大、小、方圆、一、二、三层。石家庄印章顶部的鼻扣最小，印章上有三晋、齐、楚等古文字，布局稀疏，错落有致。
形式统一时期
秦汉魏晋时期都有统一印刷，这是南北朝时期的原因。皇帝用的是特制的玉，叫印章，剩下的用的是铜，叫印章。在这一时期，印章的形式有大小方圆、长方形等。海豹越来越厚，鼻子上的纽扣和乌龟的纽扣占大多数。以篆书的形式，篆书刻于秦朝，以格子为界。汉魏两晋的篆书都是在方圆刻制的，堪称典范，石家庄的印章叫苗印。此外，还有鸟书及类似文字，东汉常见，有印章、御玺、装饰品、有形印章等。南北朝的印章继承了魏晋的作品，充满了古代的趣味。
发展变化时期
隋唐以后，印体变大，鼻扣变成了小长方形手柄，直到变成了小顶宽底的圆柱形手柄。石家庄印章的官印文字均为阳字，由细笔微曲的唐印变为九死印，已印西晋印、蒙古印、满文印、满文印。印章边缘一天天地加宽，版面一天天地丰满，笔画和空白一天天地均匀。乾隆十一年(1746年)完成的清宫珍贵印章25枚，是献给国家大事的国宝。除了一个金的，一个檀木的，都是玉做的，体积很大。它们是由各种各样的龙扣制成的，这在以前的生活中是没有的。篆书包括满文和满汉篆书。其他大大小小的珍贵印章大部分都是用石头做的，用于御笔和鉴赏。他们的财产是私印，但宝石和纽扣精致庄严，弥足珍贵。
发扬过去，开拓未来
明清时期，私印由石头和少量竹木制成，取代了青铜印章。这些印章主要是由画家和油漆工雕刻的，或者是由印章制作者雕刻的。他们都以秦、汉、六朝古玺为例，创造了自己的风格。比如清末的清浙徽派、赵、吴昌硕等都是名人。他们不仅为中国皇家印章的历史写下了辉煌的篇章，而且对东方邻国篆刻的发展也产生了良好的影响。
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长乐颜的铜雕艺术起源于清代康熙时期。康熙十五年(1633-1706年)的学者、皇太子的官员颜，与王世贞等文化名人一起研究刻铜艺术。颜精雕细刻的铜制品为康熙皇帝所珍爱。康熙皇帝多次将颜刻的剧本作为贡品赠送给大臣们。许多高级官员和学者也为得到颜雕刻的感到骄傲。颜(康熙三十九年年羹尧之孙，工部尚书)(雍正二年进士，宾西法尼亚州，广西)之子颜廷启，玄孙颜荀启(乾隆七年进士，太保工部尚书)，玄孙颜(乾隆四十九年至1760年，宁国州徐州等六州)经过近百年，铜雕工艺一度失传。直到清末，颜之超整理了颜氏遗骨，重新发现了颜氏铜雕艺术的文献，颜氏铜雕艺术得以继续传承。
颜之超(后改名颜少普1903-1941)，长乐县西门里人，清末民初篆刻家、画家、画家，中共地下党员。他出生在一个文化、艺术和商业的家庭，受到良好文化的影响，受到创新思想的启发。他的仿古铜工艺作品别具一格，别有风味。不幸被日寇逮捕监禁。在监狱里，他有幸见到了石家庄前门外刻有印章的著名七郡亭的老艺人。他们一起学篆刻，后来认识了。颜少普每云有一线希望，篆刻功力大增，在狱中将一生的印刷技术编成书，偷偷传给长子颜光冲。颜光冲继承父业，深入钻研70年，改良传统砂铸工艺工艺，成功将石家庄篆刻艺术与古代颜氏铸刻铜印方法相结合，将一生的技艺都献给了后人。阎小萍(1958年出生)，第三代领导人的后代，从小就和父亲一起练字。十一岁时，他已经掌握了铜印刷的所有生产工艺。继承祖传艺术的基础，学习名师的精髓，受到外国专家的启迪，你就拥有了黄铜签名的绝活。铭文清晰，简洁大方，流畅灵活。铜印的技艺古今都没有，是赢家之一；新技术应用于印章底部篆刻，使口部深达2 mm，字迹工整规范，优于其他；经过30多年的反复试验，失蜡真空铸铜技术得到充分发挥，铸造的各种金银铜印章表面处理无凹坑、无缺陷、光滑细腻，这是第三大优势；此外，它使青铜印章多样化，包括各种生物、仙女、抽象物、象形文字等。改变了以往青铜印章平淡无味的外在风格，精心打磨，产生的印章都是生动传神的；这四种技术改变了旧的方法，铜印刷也呈现出新的面貌，在铜印刷生产史上堪称一绝。印章底部雕刻印章文字，印章侧面书写，印章上铸刻动物纽扣，全身黄铜，金光闪闪，非常大气美观。曾与山东大学著名教授刘合作攻关，多次为中国领导人铸刻铜印，并为韩国总统、孔子后裔、台湾著名学者等港澳台及名人铸刻铜印。他的作品在各行各业的名人中收藏了5000多平方米，针对想要的人的需求，定制各种金银印章。因为他们的经济效益，大部分都是铜做的，世人都称他们的作品精致非凡。随着社会的发展，传统文化被赋予了新的思想精神和内容。严的工艺不断创造出“龟”，“兔”，“母子之爱”，“中华之魂”，“中华万岁”，“无双”等北京印刷系列，情侣印刷系列，生肖印刷系列，猛兽印刷系列，祝福语“中文印刷，人名”，这些都让新一代的年轻人感到好奇
清末，社会上使用石印，铜印法失传。颜的铜雕艺术已有300多年的历史，有无数的金华，它的延续就是家
幸，更亦为国幸。自此中国金属印制法在"石章时代"不但幸运的保存下来，而且进入了一个崭新的时代。